内容简介

活动影像的意义建构一直是电影研究的重大课题。本书以系能语言学为理论基础，企图在电影微观的细节和宏观的解读之间建立一个相对客观的分析框架，即电影语篇组织的机制模式。该书论述的基本问题是：如何将电影的内部组织与观众的解读过程有机地联系起来。为此，本书论述了结构主义电影符号学存在的问题及研究者对其的误解，并强调了不受句法的“符号资源”与层在多模态电影分析中的价值和意义。同时，他们在麦茨大组合段的基础上，提出了“大聚合段”的模型，即由影片横向结构的组合段转向垂直系统的聚合体关系，这正是系能语言学派的基本观点。此外，为了保证观影者抽取意义的客观，曼和施密特在其提出的分析框架中引入了一个介入层，它基于溯因推理的可废止逻辑，这使电影语篇的阐释不会因为失去限定而杂乱无章。此外，该书对实证研究方法在多模态电影研究中的价值和意义也进行了论证和展望。

目录

章 分析电影 节 区分电影对意义的贡献 节 电影“语篇组织”的例子 第三节 重划边界 第四节 本书的组织章 符号学和文档学 节 符号学及其与电影的关系 节 语篇语义学的本质 第三节 作为电影文档的电影 第四节 综合视图：用于电影语篇的电影文档 第五节 本章小结第三章 构建电影的符号模态 节 符号的多模态 节 符号层的内部组织 第三节 组成和组合符号模态 第四节 物质与“认识论的” 第五节 本章小结第四章 克里斯蒂安·麦茨和影像的大组合段 节 初的模型 节 利用大组合段分析的两个例子 第三节 修正与反驳 第四节 本章小结第五章 分析的基础：电影的单位 节 电影的基本单位：准备工作 节 视听图像的表达 第三节 感知、知觉现实主义和可靠的度量 第四节 多样：从感知到语篇 第五节 重新审视电影的单位：基于语篇的定义 第六节 本章小结第六章 电影的聚合组织 节 节越麦茨：迈向大聚合段 节 找出电影中的语篇依赖结构 第三节 聚合的投射（Projection）、排列（Taxis）以及平面（Plane）维度 第四节 两个聚合分析的例子 第五节 本章小结第七章 电影的组合组织 节 节电影文档的基本属 节 单向（Monochronicity） 第三节 单向空间的单向 第四节 叙事的层级 第五节 交替的戏剧和交替组合段 第六节 叙事之外 第七节 本章小结第八章 组合与聚合相结合的分析：一个详细的例子 节 创建故事 节 讯息 第三节 发现了钱 第四节 现场窥探 第五节 格蕾丝独自一人 第六节 暗中监视格蕾丝 第七节 格蕾丝求救 第八节 本章小结第九章 结与展望 节 迈向电影理论的实证研究 节 多模态文档的文本逻辑附录A 电影作品年表 参考文献 引用著作索引 主题和名称索引 译后记